Georges De La Tour Die Wahrsagerin, De La Tour: Die Wahrsagerin. Kunstdruck, Leinwandbild, Gerahmtes Bild, Glasbild

Die Dorfschöne mit dem Lippenglanz, den roten Bäckchen und dem schrägen Blick ist wirklich gut gelungen. Und das in einer Höhe von zwei Metern. Sie ist seitlich extrem eng beschnitten, so dass sie in ihrer puren körperlichen Präsenz beinahe aus der Wand springt. Fast besser als im Bild des Georges de la Tour, wo sie ja nur eine Figur unter vielen ist. Ein richtiger Feldmann ist das Porträt. Nur Kopf - und ein schielender Blick.

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Ein kleiner Tisch wirft darüber Schattenstreifen, die der Fälscher, der vermutlich nur über ein Foto verfügte, in irrationale Farbwechsel über kontinuierliche Muster verwandelt, obwohl es angesichts des verlorenen 'MERDE' möglich ist, dass er dies und andere Absurditäten meinte in Mantel und Schärpe des jungen Mannes als Scherz auf Kosten von "Experten". Wright weist darauf hin, dass es sich eher um "Die Procuress" handelt. Das Kleid des zentralen Mädchens parodiert De la Tours Mutter in "The Newborn" (Rennes). scheint zu sein. Auf Tour Während der COVID-19-Pandemie begann das Met ein Projekt zum Austausch von Oberlichtern, das zu Galerieschließungen führte; Als Reaktion darauf verlieh das Museum der Queensland Gallery of Modern Art bedeutende Werke aus der europäischen Sammlung, darunter "The Fortune Teller", in einer Ausstellung mit dem Titel "European Masterpieces". Siehe auch 100 großartige Gemälde Anmerkungen Verweise Hagan, R. -M., Galbraith, I. & Hagen, R. (1995). Was große Gemälde sagen: Alte Meister im Detail.

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Das Gemälde fängt einen Moment ein, in dem ein junger Mann von einigem Reichtum von der alten Frau rechts seine Wahrsagerei hat; sie nimmt ihm die Münze aus der Hand, nicht nur als Bezahlung, sondern als Teil des Rituals, bei dem sie ihm die Hand kreuzt. Die meisten oder alle der porträtierten Frauen sind Zigeunerinnen und werden, dem Stereotyp der Zeit entsprechend, als Diebe dargestellt. Während der junge Mann in die Wahrsagerei versunken ist – eine Tat, die, wenn sie entdeckt würde, sowohl für ihn als auch für die Zigeuner Folgen haben würde – stiehlt die Frau ganz links die Geldbörse aus seiner Tasche, während ihre Begleiterin im Profil eine Hand bereit hält um die Beute zu erhalten. Das blassgesichtige Mädchen zur Linken des Jungen ist weniger eindeutig eine Zigeunerin, ist aber auch dabei, als sie eine Medaille des Jungen von der Kette schneidet. Die Figuren des Gemäldes stehen dicht beieinander, wie in einem Theaterstück, und die Komposition könnte von einer Theaterszene beeinflusst worden sein.

(Weitergeleitet von Georges de la Tour) Die Wahrsagerin, New York, Metropolitan Museum Georges de La Tour (* 1593 in Vic-sur-Seille, Lothringen; † 30. Januar 1652 in Lunéville) war ein lothringischer Maler des Barocks, der in der Literatur den französischen Barockmalern zugerechnet wird. Leben [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] La Tour war Sohn eines Bäckermeisters und seiner Frau Sybille [1], das zweite von sieben Kindern. Über seine Jugend und Lehrzeit ist nichts bekannt; es ist nicht überliefert, wie er zur Malerei kam. 1618 heiratete er Diane Le Nerf, die Tochter eines Finanzverwalters des Herzogs von Lothringen. In einer Urkunde von 1639 wird er als offizieller Maler Ludwigs XIII. ("peintre ordinaire du Roy") erwähnt. Bereits 1644 wurde er als "peintre fameux" bezeichnet. Seine künstlerischen Motive waren sowohl sakraler wie auch profaner Art: Seine Nachtstücke sind durchweg dunkel gehalten und nur durch Kerzen erleuchtet. Aufgrund der Vorliebe für kontrastreiche Hell-Dunkel-Malerei zählt man ihn zur Gruppe der " Caravaggisten ".

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Literatur Bearbeiten Rose-Marie und Rainer Hagen: Bildbetrachtungen – Meisterwerke im Detail, Benedikt-Taschenverlag Köln 1994 Weblinks Bearbeiten Die Wahrsagerin im Metropolitan Museum Siehe auch Bearbeiten Der Falschspieler mit dem Karo-Ass

Köln: Taschen. Pariset, Francois Georges (März 1961). "Eine neu entdeckte La Tour: Die Wahrsagerin. " Das Metropolitan Museum of Art Bulletin, neue Serie. 19(7), 198–205. Wright, Christoph. Die Kunst des Fälschers, 1984, Gordon Fraser, London. ISBN 0-86092-081-X

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''Die Wahrsagerin'', New York, Metropolitan Museum ''Saint Joseph charpentier'' (Joseph als Zimmermann), 1642, Paris, Louvre Georges de La Tour (* 1593 in Vic-sur-Seille, Lothringen; † 30. Januar 1652 in Lunéville) war ein lothringischer Maler des Barocks, der in der Literatur den französischen Barockmalern zugerechnet wird. 14 Beziehungen: Épinal, Barock, Der Falschspieler mit dem Karo-Ass, Die Wahrsagerin, Frankreich, Joseph als Zimmermann, Lothringen, Ludwig XIII., Lunéville, Michelangelo Merisi da Caravaggio, Vic-sur-Seille, 1593, 1652, 30. Januar. Épinal Épinal ist die Hauptstadt (Präfektur) des französischen Départements Vosges in der Region Grand Est (bis 2015 Lothringen). Neu!! : Georges de la Tour und Épinal · Mehr sehen » Barock Stift Melk Santa Maria della Vittoria Als Barock (Maskulinum "der Barock", oder gleichwertig Neutrum "das Barock") wird die von etwa 1575 bis 1770 dauernde Epoche der europäischen Kunstgeschichte bezeichnet. Neu!! : Georges de la Tour und Barock · Mehr sehen » Der Falschspieler mit dem Karo-Ass Der Falschspieler mit dem Karo-Ass ist ein Gemälde des französischen Barockmalers Georges de la Tour.

Die moderne Entdeckung des Gemäldes soll auf einen französischen Kriegsgefangenen zurückgeführt werden, der La Tours Werke in einer Monographie betrachtete und eine Ähnlichkeit mit einem Gemälde fand, das in einem Schloss eines Verwandten aufgehängt war. Ein sachkundiger Priester identifizierte es als ein Werk von La Tour und informierte den Louvre, der Verhandlungen über den Kauf des Gemäldes führte. Der Kunsthändler Georges Wildenstein überbot das Museum jedoch und kaufte das Gemälde 1949 für 7, 5 Millionen Franken. Ein Jahrzehnt blieb es beim Händler, bis 1960 das Metropolitan Museum of Art eine nicht genannte, aber "sehr hohe Geldsumme" für The Fortune Teller zahlte. Wie das Gemälde Frankreich verlassen konnte, wurde in der französischen Presse umstritten, und der Schriftsteller André Malraux, der damalige französische Kulturminister, versuchte der Nationalversammlung zu erklären, warum das Werk nicht im Louvre landete. Später stellte sich heraus, dass die Ausfuhrgenehmigung von dem Kunsthistoriker Germain Bazin unterschrieben wurde, der im Louvre für Gemälde alter Meister zuständig war; Wright spekuliert, dass er genügend Zweifel an der Arbeit hatte, um sie nicht für den Louvre zu haben.

: "Scheiße") hineingewebt worden ist. Da das vermutlich nachträglich hinzugefügt wurde, hat man dieses Wort 1982 bei einer Renovierung entfernt. Das Gemälde Bearbeiten Im Bild ist ein milchgesichtiger junger Mann dicht von einer Gruppe von Frauen umringt, die mit einer einzigen Ausnahme einen dunklen Teint aufweisen, was darauf schließen lässt, dass es sich um Zigeunerinnen handelt. Die Alte rechts bietet dem jungen Mann an, ihm aus der Hand zu lesen, sie hält ein Geldstück in der Hand (vermutlich ihr Entgelt), mit dem sie, wie das üblich war, vor Beginn der Wahrsagung ein Kreuz über seiner geöffneten Hand schlagen wird. Sie redet auf ihn ein, lenkt ihn ab, derweil die Hellhäutige mit einer Zange eine goldene Schaumünze von seiner Kette abzwickt. Auch das Mädchen ganz links ist im Begriff, ihn zu bestehlen, zumal ihre Hand Richtung Westentasche des jungen Mannes greift. Vertrauen zu dieser Runde scheint der junge Mann nicht zu besitzen. Sowohl sein Blick als auch sein abgespreizter Ellenbogen, mit dem er sich größer und stämmiger zu machen versucht, strahlen Skepsis und Unsicherheit aus.

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